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发布日期: 2020-02-01浏览次数:

  华夏器乐_其它课程_高中哺养_教养专区。中國器樂 講授:吳俊凱博士 江南絲竹 ? 江南絲竹撰着於江蘇南部、上海、 浙江西部一帶,以絲弦和竹管樂器 為主的闭奏樂,屬絲竹樂的一種。 江 ? 從文獻資料顯示,江南絲竹至少在 南 清

  中國器樂 講授:吳俊凱博士 江南絲竹 ? 江南絲竹通行於江蘇南部、上海、 浙江西部一帶,以絲弦和竹管樂器 為主的关奏樂,屬絲竹樂的一種。 江 ? 從文獻資料顯示,江南絲竹至少在 南 清代已在民間风行。合奏人數和編 制可以少至一絲一竹(二胡、笛子) , 絲 也能够七至八人。樂器有二胡、琵 竹 琶、三弦、揚琴、笛、簫、笙,還 能够有极少打擊樂器如鼓、板等。 ? 江南絲竹的組織和班社有「傍友串」 和「絲竹班」兩種 。 江 ? 所謂清客串是業餘性質,樂手奏樂, 想法用以自娛。參加者來自社會各 南 個階層,不分互相一同合樂,甚能 體現《樂記》中談到的「樂者為 絲 同. 同則相親」 原則和意义。 竹 ? 「絲竹班」是職業性質,常在婚喪 喜慶等場合中表演 。 ? 全國不同的絲竹樂如江南絲竹、潮 州弦詩、客家漢樂、廣東音樂等, 絲 雖然在樂律、調式和風格上各有不 同,但以下幾方面卻是雷同的。 竹 樂 ? 樂曲的严重來源是傳統的曲牌音樂。 的 ? 在演奏時進行即興的加花(或減字)。 ? 由於樂手會兼顧各自樂器的特點進 特 行不同的加花功效,因而產生了支 點 聲複調織體。 ? 音色組关关,大多採用單檔事势, 即每種樂器採用一件為原則。 江 ? 江南絲竹曲目中,最知名的有《歡 樂歌》、《雲慶》、《行街》、 南 《四关得意》、《三六》、《慢三 絲 六》、《中花六板》、《慢六板》 八首,又稱「八学名曲」 。 竹 樂 ? 江南絲竹的音樂結構可分為單曲板 曲 式變化、曲牌聯綴和循環體等多種 類型。 的 結 構 江 ? 單曲板式變化類的樂曲所以一個曲 牌為母曲,用放慢加花或加速減字 南 的办法發展成獨立的樂曲。八大曲 絲 中的《歡樂歌》、《中花六板》便 屬此類。 竹 ? 曲牌聯綴體的樂曲是由多首分歧的 樂 曲牌聯綴而成。八大曲中的《雲 曲 慶》、《行街》、《四合中意》 , 便屬於曲牌聯綴體。 的 結 ? 循環體樂曲在結構方面,出現循環 再現的乐律、樂段。八大曲中《三 構 六》、《慢三六》便屬於循環體。 ? 江南絲竹以民間器樂曲牌《老六板》 江 為母曲通過放慢加花演變為五首樂 南 曲,又稱「五代同堂」 。 絲 ? 第一曲《老六板》,流水板,旋律 竹 簡樸,第二曲《疾六板》,流水板, 樂 乐律生動明速,第三曲《中六板》, 一板一眼,旋律輕速,較為平穩, 曲 第四曲《中花六板》,一板三眼, 快度適中,在五首曲中為最知名, 賞 第五曲《慢六板》,一板七眼,旋 析 律高贵徐緩。 ? 如前所說,《中花六板》是民間器 樂曲牌《老六板》通過放慢加花變 化而成,于是在板數、音樂結構、 骨幹音等方面,根基上與母曲犹如。 中 花 ? 一板三眼的《中花六板》造成了起 六 伏放诞的旋律線,在演奏時各自樂 器之間的即興加花所產生了支聲複 板 調織體, 使樂曲變得延綿流暢又儒 雅。 廣東音樂 ? 「廣東音樂」原稱 「過場音樂」、4bbbbcom世外桃园百度 从现在起! 「過場譜子」、「廣東小曲」等。 主要流傳於珠江三角洲、港、澳地 區及東南亞之華人社會。 廣 東 ? 「廣東音樂」酿成於清末民初。早 期是廣東粵劇的過場音樂,襯托劇 音 中演出的小曲、小調。于是,「廣 樂 東音樂」與粵劇的關係专门精采, 無論在演奏風格,樂器等方面都很 多如同的地址。 ? 二十世紀二、三十年初的是廣東音樂的 黃金時期。除了演奏傳統曲牌外,還有 很多名家編作新曲 ,可謂人才輩出,大红鹰报码室 計有嚴老烈、何柳堂、丘學儔、易劍泉、 廣 何大傻、呂文成、何與年等。 東 ? 我們當年活躍並穿梭於省港兩地,創作 音 編寫多首名曲如《旱天雷》、《賽龍奪 樂 錦》、《娛樂太平》、《鳥投林》、 《花間蝶》、《平湖秋月》、《午夜遙 聞鐵馬聲》等,令廣東音樂精巧興起和 撰着起來。 ? 廣東音樂,傳統用工尺譜,現在多 用簡譜。 廣 東 ? 工尺譜記譜法由宋代的俗字譜衍生 發展而來,屬音高譜。中國音樂史 音 上相沿過多種的記譜法,當中以工 尺譜的應用最為廣泛,應用於民間 樂 音樂的戲曲、曲藝和器樂中。 樂 譜 ? 工尺譜(和其全部人好多中國的記譜法 如古琴的減字譜一樣)記譜个性是 工 只記音高,樂音的時值則沒有定值, 但會有板眼的標示。不記時值,是 尺 留有空間讓演奏者去發揮,去創造 譜 了。傳統音樂中的節奏亦成為「活」 的身分了。 記 譜 ? 以下並列工尺譜和簡譜作對照: ? 工尺譜字 :合士乙 上 尺工凡六五 法 簡譜 5 67 1 2 3456 ... ? 廣東音樂所用的樂器有许多種類, 早期樂器組合與粵劇樂隊一樣,使 用二弦(發音昂扬明亮)、提琴(竹製 琴筒)、三弦、月琴、橫簫(當時廣 樂 東人稱笛子為橫簫、嗩吶為直笛)。 器 這樣的樂器組合稱之「五架頭」, 俗稱「硬 嘢」,因這樣的組闭所演 組 奏出來的音色嘹后强盛。 合 ? 現代廣東音樂所用新的的五架頭組 关是高胡、揚琴、秦琴、椰胡、洞 簫或笛。亦可加入、琵琶、三弦、 板等,總的是以高胡作為領奏樂器。 ? 廣東音樂《 雙聲恨》 是廣東音樂 較早期的傳統樂曲。樂曲以民間傳 廣 說牛郎織女的故事為題材。屬乙反 調式,但有明顯的轉線(轉調式) 。 東 音 ? 樂曲可分為三個限定,第一控制用 「乙反線」,乐律較哀怨,第二部 樂 分是轉為正線(关尺線),情緒變得 賞 明朗,第三限度,又回到「乙反線」 速度加速,情緒較激憤,最後用流 析 水板結束。 民族管弦樂 ? 二十世紀二十年月上海大同樂會根 據琵琶曲《夕陽簫胀》改編的民樂 闭奏曲《春江花月夜》可視為現代 民 民族管弦樂隊流行的開始源頭。接 著的二、三十年代,民族合奏曲有 族 好多新編和新創的曲目,如《春江 管 花月夜》、《金蛇狂舞》等,崭新 的創作亦有任光、黃貽鈞等人創作 弦 的《彩雲追月》、《花好月圓》等。 樂 ? 這些着作都被當時的上海百代唱片 公司收錄,進一步得到提升,並確 立了「國樂」這個新樂種。 ? 二十世紀五十年開始,民族管弦樂 精巧發展,編制逐漸擴大,並以吹、 彈、拉、打四大樂器為其定制,每 民 類樂器泛泛分為個高、中、低三部。 族 ? 筑國後,有巨额的改編盛行,一類 管 改編自傳統樂曲如《將軍令》、 弦 《月兒高》、《三六》等。 别的一 類是改編自原曲為西洋樂器的鸿文 樂 如《瑤族舞曲》、《梁祝小提琴協 奏曲》等。 ? 至於簇新創作的樂曲有單樂章的合 奏曲或樂隊小品,如劉明源的《喜 洋洋》、馬聖龍、顧冠仁的《東海 民 漁歌》、李民雄的《龍騰虎躍》, 這些撰着風格普通擅於色彩性的描 族 寫,滿有歡樂節慶的氣氛。 其余, 管 大型多樂章大作方面,有顧冠仁的 琵琶協奏曲《花木蘭》、劉文金的 弦 二胡協奏曲《長城隨想》等 。 樂 ? 至於應用二十世前衛作曲法的高文 中,較為觸目和具影響力的有林樂 培的《秋決》、《昆蟲宇宙》等。 ? 《瑤族舞曲》原為作曲家茅沅、劉 鐵山創作的(西洋)管弦樂曲,後經 民 彭筑文改編為民族管弦樂合奏曲。 族 樂曲用複三段體結構。首尾兩段相 同,是緩慢的行板二拍子音樂,中 管 段轉調及轉拍子(三拍子)。 弦 ? 和其我大多數的民族管弦樂一樣 樂 《瑤族舞曲》用的樂律是以十二平 均律作為基礎。樂曲用了西洋音樂 賞 慣用的伎俩,譬喻佔大幅度的漸強 漸弱、有明顯上涨、對比性的音樂 析 元素蕴涵乐律、力度、氣氛、音色 與及對比性的樂段等 。 ? 袁靜芳 (2001):《民族器樂》,北京,人 民音樂出版社。 ? 楊蔭瀏(1997):《中國古板音樂史稿》, 台北,大鴻圖書。 參 ? 葉棟 (1983):《民族器樂的體裁與办法》, 上海,上海文藝出版社。 考 ? 李民雄 (1999) :《民族器樂概論》,上海, 上海音樂出版社。 書 ? 劉靖之(1998):《中國新音樂史論》 目 (上)、(下),台北,音樂時代。 ? 蔡仲德 (1995):《中國音樂美學史》, 北京,子民音樂出版社。 ? 胡登跳 (1997):《民族管弦樂法》,上海, 上海音樂出版社。 ? 陳明志 (2004) :《中樂因您更動聽 : 民族 管弦樂導賞》( 上、下冊 ) , 香港 : 三聯 書店。 ? 吳俊凱編著 (2001):《學習潮州弦詩樂》 (CD-ROM),香港,香港教养學院。 參 ? 梁志鏘 (2000):《中國音樂寶典︰胡琴篇》 (CD-ROM),香港,香港教育署, 考 ? 香港教育學院藝術系及香港中樂團。 書 ? 香港教育學院藝術系 (1999) :《中國音樂 樂器篇》(CD-ROM),香港,香港哺养學 目 院。 ? Jones, Stephen (1998). Folk Music of China. Oxford: Clarendon Press. ? Thrasher, A.R. (2000). Chinese musical instruments. New York: Oxford University Press.